Feeds:
Posty
Komentarze

Posts Tagged ‘Concerto Köln’

Echo Klassik 2013

Ponadto:
Welt-Ersteinspielung des Jahres

Echo Klassik 2013 (2)

Read Full Post »

Vinci ARTASERSE

Jaroussky / Cencic / Fagioli / Barna-Sabadus / Minenko / Behle
Concerto Köln / Diego Fasolis 


Leonardo Vinci 1696(?)-1730

Artaserse
Dramma per musica
Libretto by Pietro Metastasio
First performed at the Teatro delle Dame, Rome, 4 February 1730

Coro della Radiotelevisione svizzera, Lugano
Concerto Köln
Diego Fasolis condustor

      • Artaserse Philippe Jaroussky countertenor
        principe e poi re di Persia amico d’Arbace ed amante di Semira
      • Mandane Max Emanuel Cencic countertenor
        sorella di Artaserse ed amante d’Arbace
      • Artabano Daniel Behle tenor
        prefetto delle guardie reali, padre di Arbace e di Semira
      • Arbace Franco Fagioli countertenor
        amico d’Artaserse ed amante di Mandane
      • Semira Valer Barna-Sabadus countertenor
        sorella d’Arbace ed amante d’Artaserse
      • Megabise Yuriy Minenko countertenor
        generale dell’armi e confidente d’Artabano

CD 1

Act One 67:26

ATTO PRIMO
scena 3
8. Recitativo: Coraggio o miei pensieri (3:06)
(Artabano, Artserse)
scena 4
10. Recitativo: Qual vittima si svena!
(Artaserse, Megabise)
scena 5
Dove, principe, dove? (1:57)
(Semira, Artaserse)
11. Aria: Per piet, bell’idol mio (4:29)
(Artaserse)
scena 8
16. Recitativo: Ah Mandane… Artserse
(Artaserse, Mandane)
scena 9
Recitativo: Signore. Amico. (1:46)
(Artsbano, Artaserse, Mandane)
scena 10
17. Recitativo: Artaserse, respira (3:13)
(Semira, Artaserse, Mandane, Artabano)
scena 11
18. Recitativo: Arbace e il reo (1:18)
(Megabise, Artasrse, Semira, Arbace, Artabano)
19. Aria: Deh respirar lasciatemi (3:50)
(Artaserse)

CD 2

Act Two 65:46
ATTO SECONDO
scena 1
1. Recitativo: Dal carcere o custodi (1:11)
(Artaserse, Artabano)
2. Aria: Rendimi il caro amico (3:39)
(Artaserse)
scena 8
13. Recitativo: Mio re, chiedono a gara
(Megabise, Artaserse)
scena 9
Recitativo: Artaserse pieta
(Semira, Mandane, Artaserse)
scena 10
Recitativo: E vana la tua, la mia pieta (2:43)
(Artabano, Artaserse, Semira, Mandane)
scena 11
14. Recitativo: Tanto in odio alla Persia (3:08)
(Arbace, Artaserse, Artabano, Mandane)
scena 13
18. Recitativo: Quanto, amata Semira (0:19)
(Artaserse, Semira)
scena 14
20. Recitativo: Dell’ingrata Semira (0:50)
(Artaserse, Artabano)
21. Aria: Non conosco in tal momento (3:51)
(Artaserse)

CD 3

Act Three 54:36
ATTO TERZO
scena 1
2. Recitativo: Arbace. Oh dei, che miro! (1:44)
(Artaserse, Arbace)
scena 2
4. Recitativo: Quella fronte sicura e quel sembiante (0:23)
(Artaserse)
5. Aria: Nuvoletta opposta al sole (2:43)
(Artaserse)
scena 8
16. Recitativo: A voi popoli io m’offro (1:11)
(Artaserse, Artabano)
17. Recitativo accompagnato: „Lucido dio per cui l’april fiorisce” (1:00)
(Artaserse)
scena 9
18. Recitativo: Al riparo signor
(Semira, Artaserse, Artabano)
scena 10
Ferma o germano (1:21)
(Mandance, Artaserse)
scena ultima
19. Ecco Arbace, o monarca, a’ piedi tuoi (1:40)
(Arbace, Artaserse, Mandane, Artabano)
21. Recitativo: Ferma; e veleno (3:58)
(Artabano, Artaserse, Arbace, Mandane, Semira)

Recording: Deutschlandfunk Kammermusiksaal, Köln, 21-28 September 2011

(P) 2012 The copyright in this sound recording is owned by Parnassus Arts Productions under exclusive licence to EMI Records Ltd/Virgin Classics
(C) 2012 EMI Records Ltd/Virgin Classics
50999 608692 5 Made in the EU
[Booklet, 190 s.; całość w kartonowym pudełku]

Nagrody i wyróżnienia

  • Gramophone 1/2013: Recording of the Month.
  • Echo Klassik 2013: Opera roku

Read Full Post »

Caldara in Vienna. Forgotten Castrato Arias

CALDARA IN VIENNA

Antonio Caldara c. 1671-1736

Forgotten castrato arias

Philippe Jaroussky countertenor

Concerto Köln

Emmanuelle Haïm harpsichord, direction

CALDARA IN VIENNA

1. L’OLIMPIADE (1733)

Aria Lo seguitai felice 4:17

2. DEMOFONTE (1733)

Aria Misero pargoletto

LA CLEMENZA DI TITO (1734)

3. Recitativo: Numi assistenza 0:57

4. Aria Opprimete i contumaci 4:24

5. L’OLIMPIADE

Aria Mentre dormi amor fomenti 5:26

6. TEMISTOCLE

Aria Non tremar vassallo indegno 3:26

7. LA CLEMENZA DI TITO

Aria Se mai senti spirarti sul volto 8:55

8. SCIPIONE NELLE SPAGNE (1722)

Aria Se mai senti spirarti sul volto 2:32

9. IFIGENIA IN AULIDE (1718)

Aria Tutto fa nocchiero 7:28

10. ADRIANO IN SIRIA (1732)

Aria Tutti nemici e rei 4:50

LUCIO PAPIRIO DITTATORE (1719)

11. Recitativo Son io Fabio? 0:37

12. Aria Troppo è insoffribile fiero martir 5:57

13. TEMISTOCLE

Aria Contrasto assai più degno 2:51

14. ENONE (1730)

Aria Vado, o sposa 5:40

15. ACHILLE IN SCIRO (1736)

Arie & Coro Se un core annodi 1:56

with Vocanima Köln

TOTAL: 68:08

C, P 2010 EMI Records / Virgin Classics

Virgin Classics 5099964192727 

[premiera w Polsce: 6 grudnia 2010]

Album w katalogu

Album w katalogu


Edycje:

  • Deluxe CD Book Version

Virgin Classics 5099964881027 

[Digipack, booklet 98 s.]


Nagrody i wyróżnienia:

  • Gramophone Magazine Editor’s Choice – January 2011

Recenzje:

  • Gramophone

Jaroussky, a male soprano rather than a countertenor, brings this obscure repertoire to life: seamless legato, fluent runs and – unlike some of his confrères – no cause for alarm above the stave.
Gramophone, January 2011

  • La Scena Musicale

The French counter-tenor wants to do for the Venetian Antonio Caldara what he has done before for Johann Christian Bach, namely to quicken interest in lost operas. A cleverer writer for voice than his contemporary Antonio Vivaldi, Caldara packs his arias with emotion and decoration – fascinating in his pre-Mozart assault on La clemenza di Tito. Emmanuelle Haim dircts Concerto Köln and Jaroussky sings sensationally.
Norman Lebrecht , 22 XI 2010

  • Ruch Muzyczny

Najnowszy album Jaroussky’ego, opatrzony podty­tułem Forgotten Castrato Arias, to kolejny przykład przywracania zapomnianego barokowego repertuaru. […]
Słuchając interpretacji Jaroussky’ego nie mamy wrażenia, że Caldara był tylko sprawnym i szybko piszącym rzemieślnikiem. To muzyka pełna inwencji melodycznej, starannie ilustrująca rozmaitość przywoływanych afektów, choć gdy zestawimy ją ze wspomnianym wcześniej albumem Bartoli, okazuje się zaskakująco podobna do materiału, z jakiego kompozytor tworzył swoje rzymskie oratoria.
Otwierająca płytę aria Megaklesa „Lo seguitai felice” z Olimpiady ukazuje nadzwyczajną technikę koloraturową solisty. Jego technika oddechowa i bezbłędna dykcja pozwalają mu bez wysiłku realizować najbardziej skomplikowane kaskady ornamentów. Podobnie jest w pierwszej arii Kserksesa „Non tremar vassallo indegno” z Temistoklesa oraz w podobnie popisowej arii Marcjusza („O mi rendi il bel ch’io spero”) z opery Scypion w Hiszpanii, gdzie charakter agitato w najmniejszym stopniu nie zakłóca płynności i giętkości frazy. Blaskiem urzekają fragmenty liryczne – aria Sekstusa żegnającego Witelię („Se mai senti spirarti sul volto” z Łaskawości Tytusa), przywołująca popularny topos żeglugi aria Teukrosa („Tutto fa nocchiero esperto” z Ifigenii w Aulidzie) oraz pełna nadziei i ukojenia aria Lycidasa („Mentre dormi amor formenti” z Olimpiady). Szlachetność i królewska godność przenika drugą arię Kserksesa „Contrasto assai piů degno”. Wielka aria Timantesa z Demofoonte i „Vado, o sposa” z Enone ukazują całą paletę barw unikalnego głosu Jaroussky’ego, szczególnie w najwyższym rejestrze, w niskim bowiem brakuje mu nieco blasku.
Concerto Köln gra bardzo stylowo, zachowując właściwe proporcje dynamiczne; głos solisty jest zawsze na pierwszym planie, a realizacja basso continuo z użyciem lutni i fagotu naprawdę urzekająca.
Stefan Münch: Caldara In Vienna. Ruch Muzyczny 2011 nr 13

Varia:

  • Philippe Jaroussky chante Caldara

  • Philippe Jaroussky Sings Caldara

Read Full Post »

Oto znalezisko ze strony niemieckiej EMI:

Caldara in Vienna – Forgotten Castrato Arias
Album / Compact Disc
VÖ: 12.11.2010
Ordercode: 6488102
Deluxe Editon
PHILIPPE JAROUSSKY
Komponist:
Antonio Caldara
Mitwirkende:
Philippe Jaroussky * Concerto Köln * Emmanuelle Haïm, Ltg.

I nawet deluxe edtion od razu??? Wygląda na to, że mamy już w ten sposób zaplanowane prezenty gwiazdkowe.

Natomiast opis bez obrazka znajdziemy (to duży sukces wytwórni) na stronie EMI Classics >>>> :

With this new album, he revives a number of forgotten works by a contemporary of Johann Sebastian Bach, Handel and Vivaldi – the Venetian-born Antonio Caldara, who made his career in Mantua, Barcelona, Rome and, finally, Vienna. All the arias – several recorded for the very first time – come from operas with librettos by Metastasio (1698 –1782), whose noble texts defined the genre of opera seria. Both Mozart’s La clemenza di Tito, first performed in 1791, and Caldara’s opera of the same name, first performed nearly 60 years previously, were settings of Metastasio, while the writer’s text for Caldara’s Demofoonte, first performed in 1733, went on to inspire more than 70 stage works, including operas by Gluck, Paisiello, Piccinni, Graun and Cherubini.

As usual, Jaroussky has done his own musicological research for this album. „I’m always very curious and love to go to libraries. When you are in direct contact with manuscripts, it’s like you are touching history; it’s important for me to do the research myself, to be in direct contact with the material.”  […]

With this new album, he revives a number of forgotten works by a contemporary of Johann Sebastian Bach, Handel and Vivaldi – the Venetian-born Antonio Caldara, who made his career in Mantua, Barcelona, Rome and, finally, Vienna. All the arias – several recorded for the very first time – come from operas with librettos by Metastasio (1698 –1782), whose noble texts defined the genre of opera seria. Both Mozart’s La clemenza di Tito, first performed in 1791, and Caldara’s opera of the same name, first performed nearly 60 years previously, were settings of Metastasio, while the writer’s text for Caldara’s Demofoonte, first performed in 1733, went on to inspire more than 70 stage works, including operas by Gluck, Paisiello, Piccinni, Graun and Cherubini.

Read Full Post »


Więcej zdjęć autorstwa Adama Walanusa z katowickiego występu Filipa można obejrzeć tutaj >>>

Read Full Post »

Polska Muzyka
W portalu Polska Muza , w dziale wywiadów i recenzji Anna Domańska relacjonuje katowicki koncert koncert Philippa Jaroussky’ego i Concerto Köln. Jak się okazuje, śpiewak dzień wcześniej spotkał się też ze studentami Akademii Muzycznej:

W czasie spotkania zorganizowanego w gmachu Akademii Muzycznej, Jaroussky podzielił się ze studentami swoją wiedzą na temat technicznych aspektów sztuki wokalnej. – Nigdy nie widziałem różnicy pomiędzy techniką śpiewania głosem kontratenorowym, a tzw. techniką klasyczną. Rzeczą najważniejszą jest zachowanie własnego, naturalnego głosu – mówił.- Zanim zaśpiewa się jakieś zdanie, trzeba je umieć szczerze wypowiedzieć.[…] Śpiew jest pracą nad emocjami – tłumaczył. Pracowitość, naturalność i autentyczność to przymioty, które pomagają artyście w osiągnięciu sukcesu – taki kodeks można by sformułować przysłuchując się wypowiedziom artysty. Obok uwag technicznych artysta udzielił młodym adeptom sztuki muzycznej licznych wskazówek interpretacyjnych.

Jaroussky opowiadał o swoich najnowszych projektach wykonawczych, w tym o albumie z muzyką operową Johanna Christiana Bacha – kompozytora, w którego dorobku ważne miejsce zajmuje literatura, przeznaczona dla katastratów, współcześnie stanowiąca trzon repertuaru kontratenorów. Przełamawszy początkowe uprzedzenia względem muzyki „londyńskiego” Bacha, artysta odkrył w niej wspaniały świat, w którym na tle odchodzącej do przeszłości muzyki, pojawiają się przebłyski nowego stylu. Stylu którego ukoronowaniem stała się twórczość Mozarta. – Wspaniale byłoby połączy w programie jednego koncertu utwory Händla, Johanna Christiana Bacha i Mozarta – trzech wielkich muzycznych podróżników – powiedział Jaroussky.

Duże zainteresowanie wśród uczestników spotkania wzbudziła działalność artysty na scenie operowej. „Świat opery jest światem twardym” – stwierdził Jaroussky, opisując wymogi, jakie przed współczesnym śpiewakiem stawiają reżyserzy operowi. Problemem współczesnych realizacji jest to, że ich kontrowersyjny wyraz często pozostaje w sprzeczności z dramaturgią dzieła, wynikającą z muzyki i libretta.

Jaroussky zdradził również kilka szczegółów, dotyczących najbliższych artystycznych planów. Potwierdził m.in., że w przyszłym roku wystąpi w Brukseli w duecie z Andreasem Schollem – swoistym „rywalem” wśród kontratenorów. Artyści wykonają wspólnie muzykę Henry Purcella. – Jestem przekonany, że wielu ludzi pojawi się na tym koncercie z nadzieją zobaczenia przysłowiowej ‘walki bokserskiej’, będącej czymś w rodzaju pojedynku kastratów, z czasów Händla. Mam jednak nadzieję, że współpraca ta pomoże uwypuklić dzielące nas różnice, decydujące o indywidualności naszych osobowości artystycznych […]

Cały artykuł >>>>

A do kompletu dwa kolejne zdjęcia z katowickiego koncertu.

Fot. Anna Domańska

Fot. Anna Domańska

Read Full Post »

Orfeo właśnie doniósł, że na stronie festiwalu Ars Cameralis jest już galeria fotek z występu Filipa.
Zajrzałem na stronę.

W opisie jest wszystko ładnie, a jakże – „Zdjęcia z finałowego koncertu, który odbył się w ramach festiwalu. Fot. R. Kaźmierczak.” Nie trzeba być jednak Sherlockiem Holmesem by rozpoznać, że na dziesięć zamieszczonych fotografii z samego koncertu są tylko dwie pierwsze, zrobione najpewniej w trakcie końcowych braw:

Filip i Concerto Köln. Widać już lampę stojącą na podłodze przy skrzypku po lewej.


Jaroussky z bukietem (ciekawe, czy bardziej ucieszyły go kwiaty, czy otrzymane później Haribo?).

Reszta zdjęć, sądząc po strojach wykonawców i samego Filipa, była zrobiona na próbie przed koncertem.



To też Filip? Sylwetka jakby jego.

Read Full Post »

Older Posts »